导读：下雨天拍摄雨景需要设置相机参数。在下雨的时候，景物的亮度较低，建议使用大光圈进行拍摄，这样画面才有足够的感光。雨天拍摄时快门速度在1/60秒左右，因为这个快门速度能拍摄还没落地的雨条。如果想拍摄雨滴，把下落过程中的雨滴凝固下来，200mm以
下雨天拍摄雨景需要设置相机参数。
在下雨的时候，景物的亮度较低，建议使用大光圈进行拍摄，这样画面才有足够的感光。雨天拍摄时快门速度在1/60秒左右，因为这个快门速度能拍摄还没落地的雨条。如果想拍摄雨滴，把下落过程中的雨滴凝固下来，200mm以上的长焦镜头，再搭配高速快门进行拍摄，这样拍出来的雨滴才好看。
想要在雨天拍出梦幻光斑，对着雨滴对焦是不行的。需要寻找一个对比物体，雨、植物等等，然后对着陪体对焦，再利用大光圈进行拍摄，这样就能拍出梦幻的光斑效果。
拍摄技巧
在拍摄雨景时为了表现雨水的线条和下落的雨滴，建议大家尽量选择深色背景来做衬托比如选择天空来作为背景，那么天空一定要是乌云密布的云层，不然雨和背景一样是白色，那么雨的线条感就显现不出来。
想要拍摄水花飞溅的照片，需要极大的耐心，首先你要找个合适的地方，尽量蹲下或者贴近地面，以方便低角度进行拍摄。然后把快门速度调高，当雨滴在地面溅起来时，迅速按下快门，这样就能拍摄出水花滴溅的照片了。但是因为是在雨天，环境不好，不好操作，可能要多拍几张才能拍出来。
光斑大概就是虚化后发圆的模糊的灯光吧？其实近视的同学摘下眼镜看夜晚的路灯也会出现光斑，这样解释原理就非常简单了，就是光不直接呈现在视网膜上，同理灯光不直接呈现在CMOS上，所以就产生了五颜六色的光斑。
知道了光斑产生的原理是没有对上焦，所以这也算一种模糊的美学，那么我们在拍摄中应该怎么操作呢？首先光影的拍摄大部分是不需要三脚架的，除非是光绘，或者特殊的人物灯光的搭配。这种简单的光斑拍摄就不需要三脚架。
首先是手动模式，光圈，快门在这里用处不大，起决定性作用的是对交环，在数码相机上的设置只能选择手动模式，然后把自动对焦改为手动对焦，至于是把焦距对在灯光之前还是之后也是有讲究的，对在之前就是呈现大光斑，呈现在之后灯就会变成一个光点，在拍摄的时候注意观察一下。
黑夜里的光斑也不用后期，本身光的五颜六色就很美，但是单纯的光斑确实有些单一，也没法构成一副完整的美景，所以光斑可以选在人物的后边作为背景，也可以拍摄动植物作为天然的唯美背景。
光斑是灯光被虚化后产生的光影效果。
光晕是阳光射入镜头后镜片的反覆折射、镜筒内面的反射或散射、相机内部表面的散射的结果。
光晕（halation）指照片中的点光源周围出现了光环的效果，这种效果可能是有益的，也可能是不希望的。其实眩光也属于一种过强的光晕。
光斑：杂乱的光线会聚到屏上形成模糊不清的像叫光斑;小孔成像形成的圆形的叫光斑
光晕（晕光）又称为幻像或光斑，任何镜头的轴线对准强光源后都会在照片中出现光晕，光晕产生的光斑能影响画面的反差和清晰度，不合理和不应该出现的光晕的光斑会使整幅照片成为废品，但是精心构思主动利用的光晕的光斑确实精彩作品的衬托要件。
光晕的色斑和光圈有很大的关系，任何镜头光圈全开的时候，光圈都是原的，但是当缩小光圈的时候就有区别了，只有圆形的光圈才继续保持圆形光圈特点，其光晕也是圆形的。
小光圈镜头和广角、中焦以下的镜头一般拍摄距离画面都不容易出现光晕；广角镜头一般拍摄时候画面不容易出现光晕斑。
长焦镜头对准强光源很容易在画面上出现光晕斑，改变镜头指向就可以把光斑移出画面。
长焦镜头指向强光源，缩小光圈只是可以改善光斑，要去掉光斑就要移动镜头的指向，这是可以从取景器中看到的；中焦对一片强光源时候，出现弱一些的光斑，只要缩小光圈一般就克服了，当然你微微改变镜头指向就把光斑移出了画面。
逆光拍摄技巧与效果，下面就让我带大家一起了解下吧。
逆光拍摄技巧与效果一 、逆光光斑
逆光下的光斑有圆形、格菱纹、点状跟雾化等各种样貌，非常漂亮!
拍摄时机
要产生光斑的效果，需要有比较强烈的“点光源”。这时候拥有光质比较硬且光量强的光源，会来的有利一些。象是当太阳在比较高的位置、或是由灯光直射镜头的光线都属于如此。有时候低角度的太阳也有机会形成光斑，只是接近日落的太阳光量会比较弱，容易让光斑弱化成为白雾状
拍摄 ***
光斑的形状其实跟拍照技巧没有太大关系，反而与器材有着绝对关联，象是定焦镜头抑制光斑效果的能力比较强，所以怎么拍都拍不出光斑来;而变焦镜头就比较容易产生，这会根据每颗镜头的镜片镀膜、材质的不同，而产生差异。
光斑形状是由镜头内控制光圈的机械叶片所形成，如果我们开启大光圈，则会产生“泡泡型”光斑， 缩小光圈就会出现“菱格纹”光斑，但也并非光圈全开就会有“泡泡型”，要看你的镜头光圈够不够大，机械叶片能否开到接近圆形，才有机会形成泡泡状，要不然就会是“菱格纹”或是微微看见边角的泡泡光斑，而“菱格纹”也有所谓的八角跟六角状，这就是看你镜头机械叶片的片数而定。
TIPS：但也并非只要是定焦镜就一定拍不出来，像Canon 50 mm F12 L 也能拍出光斑效果，要视每支镜头的特性而定。
逆光拍摄技巧与效果二 、一般型逆光
当太阳置于模特儿的正后方时，我都把它归类为一般型逆光。一般逆光分为两种：“正逆光”和“侧逆光”，如果将太阳直接拍入画面之中，便把它称为“正逆光”，不将太阳拍入画面，则称为“侧逆光”。
拍摄 ***
只要逆着光拍就是了，顶多就是利用“遮光法”测光，而这类型的逆光效果，会容易产生轮廓光及发丝光，比较困难的地方是，太阳在一天当中的位置有高有低，这些都会影响拍摄的效果，而我们要如何去判断及选择我们要的画面，才是一般型逆光考虑的要点。
拍摄时机
当太阳还高挂时，硬是要逆光的话，就必须跪低一点，但有时候低角度的画面并不是这么理想，氛围也比较不好掌控，若是等到斜射光出现的时机再拍，会来得简单轻易许多。
“侧逆光”，也不是一定把太阳放到侧边，而是不管光线在上下左右哪一侧、只要不把太阳拍入照片即可称之。
“正逆光”与“侧逆光”的运用在于，如果正逆光的反差过大，会导致主体过暗，如果硬要将主体拍得很明亮，又会造成背景完全过曝死白，这时就可以利用“侧 逆光”来控制反差避免画面过曝。另外侧逆光也不是需要多执着于要将太阳避开画面，只是单纯希望减少阳光直接照射所产生的亮暗过度反差。
逆光拍摄技巧与效果三 、白雾化逆光
逆光下的白雾化现象，也分为两种不同的呈现状况，一种是强光下、另一种是弱光下，所拍出来的雾化光斑效果稍有不同。
拍摄 ***
强光白雾化也跟器材有关，但不是镜头本身，而是在于焦段上的差异，因为这类型的逆光，是当光源进入相机时，在镜头内绕射的结果，所以当你的焦段越长，让光在镜头内绕射的机率与次数越多，就会更容易产生，这时光圈叶片开启的程度越大，而且让光源直射进入镜头的效果更好。
当光源太弱，或是利用室内窗光营造大反差，结果也会被雾化，但弱光下的雾化，是当光线透到反差过大的黑色物体所产生，因此仅有 淡淡白雾，与强光将画面全面雾化的状况不太相同。而强光下的白雾化，其实也需要黑色物体来衬底，才会比较明显，所以可以选择反差大的背景，或是利用模特儿 的身体来当衬底，都是白雾型逆光运用的技巧。
拍摄时机
这类型的逆光跟拍摄的时间没有什么关联，与光质也没有关系，但光的颜色，会有不同的雾化效果，比如说白光会产生白雾，黄光则是黄雾。
逆光拍摄技巧与效果四 、日落型逆光
拍摄时机
既然都说是日落，那一定就是夕阳时才拍得到。当太阳在完全日落之前，会有一段时间光质比较软、且呈略带金**的色温，此时的反差会变得较小，因此拍摄过程也比较好掌控。
这黄金时间大约会维持1 个小时，出现的时间点与持续时间长短，又会因为季节的不同而有所差异。
拍摄 ***
日落型逆光跟一般逆光拍法一样，并不会太困难，只是想要拍出好看的日落型逆光，选景与勘景就变得相当重要。在拍摄当天，当黄金时间尚未出现之前就在拍摄地点等待，如此做足了准备与功课，结果才会 如实地呈现出我们心中所想象的画面。
当太阳越接近地平线时，色温会越变越黄，肤色会跟着渐渐暗沉，而这肤色是用任何强大的软件也都很难处理，此时若还不想收工停止拍摄，那就不用太刻意要把人拍得多明亮，改拍美丽的剪影也很棒。
